正在中原长久的绘画艺术长河中，山川画如同一颗璀璨的明珠，闪动着怪异的光泽。贾又福、、卢禹舜和周韶华，便是这一界限的突出代外人物，他们以其超凡的艺术成就和怪异的一面风致，为现代山川画坛扩展了浓墨重彩的一笔。

　　正在现代画坛，贾又福位置举足轻重，其作品既深植古板又勇于更始打破，为中邦山川画开采簇新途径。贾又福曾数十次深刻太行山体察糊口和自然，他珍贵山川画的期间性，从头构架新的图式讲话，突破了古板全景式山川构图和皴法，以激烈的主观颜色和独创的文字讲话，使画面变成了激烈的障碍力和再现力。这有时期他的画作令众人感触到了李可染之后山川画新的形象、新的进展。

　　然而，贾又福并不餍足于此，正如他所意睹的“正在美术糊口和创作的道上跋涉，勇于思人所不敢思，睹人所不行睹，得人所不行得，制人所不行制”。

　　朱祖邦事溪江画派创始人，其绘画作品闪现出怪异价钱和影响力。他的绘画风致以“雄强刚健”著称，具有“至大、至刚、至中、至正之气”。激烈的期间感，这是每一位画家们都尽力找寻的，然则，朱祖邦有他自身对山川画的怪异相识和再现手艺。

　　他的珍贵，正在于从古板中来，又不以古板脸蛋展现，也没有一味找寻自然，能源于自然又高于自然，不与相机争凹凸，能深刻进去，也跳得出来，一扫古板中的观念、程式化的套道。他的画中那厚重的文字，新颖的颜色，平中寓奇的构图，诚恳率真的意境以及光显的期间特性绘声绘色。朱祖邦先生以情运笔，一心制境，把对祖邦江山的一片爱恋，对人生的长远贯通倾注于笔端。可谓，山河无尽思浩大，胸中丘壑随情来，笔底烟云扑画面。

　　卢禹舜的山川画，堪称现代中邦画坛的一道怪异风物。他的作品既保存了古板山川画的意境，又融入了今世艺术的再现本领，变成了怪异的艺术讲话。他的山川画，不是简易的自然景观再现，而是对自然、人命、宇宙的长远忖量。

　　正在技法上，卢禹舜大胆更始，将古板水墨与今世颜色相勾结，创设出新的视觉体验。他的作品既有水墨的风韵，又有颜色的张力，给人以激烈的视觉障碍。正在构图上，他突破了古板形式，采用全新视角和本领，使画面更具今世感和再现力。

　　卢禹舜的艺术成果，不单显示正在他的作品上，更显示正在他对中邦画外面的奉献上。他提出新山川画的观念，提倡正在接受古板的根底进取行更始，这一理念对中邦现代山川画的进展发生了深远影响。

　　周韶华是中邦画气焰派的开宗立派者与外面筑树者，绘画艺术成果正在中邦今世艺术史上具有紧要位置。他曾言：“不管是黄河长江，依然帕米尔高原，都是我心、我意、我情借大山大川的迹化。我的画即是我的人命本身。”

　　黄河、长江、大海，被誉为周韶华艺术的“三部曲”。这背后，是他上世纪80年代以后结束的、堪称卓绝的艺术人生“三大战争”——长江、黄河、大海系列采风创作。

　　为了这三部曲，他曾四次结束“黄河万里行”，两次结束“长江万里行”，溯河源，穿大漠，登上喜马拉雅峰巅，超过“西天阴司”唐古拉山，往返数十万里，创下了中邦画坛的罕睹豪举。