由广州市文联指引，广州市美协主办的“育美华章——陈金章山川写生教学作品展”于2024年10月18日正在广州公民艺术核心9号馆广州名士美术馆开张，展出广州美院教师陈金章以及其十余位学生的近百幅写生作品，体系闪现写生教学正在岭南画学中的传承脉络。同期推出《育美华章——陈金章写生教学与外面琢磨》竹帛，是首本从中邦画教学的角度，以“写生”动作要害词及创作特质，深化梳理陈金章中邦画创作思思的文集。

　　当日，广东省文联副主席、广州市文联党组书记、主席、一级巡视员程，广州酒家集团股份有限公司总司理赵利平，广州市文联党构成员、专职副主席吴碧、皮健等携带嘉宾；中邦美术馆琢磨员、中邦邦度画院琢磨员梁江，中邦画学会副会长、广东省中邦画学会会长陈永锵，西泠印社理事、广州市美协荣耀主席周邦城，广州画院荣耀院长张绍城，广东省美术家协会原专职副主席王永，岭南美术出书社社长刘子如等出席了开张式。广州市美协主席刘思东主办开张式。

　　中邦美术馆琢磨员、中邦邦度画院琢磨员梁江示意，“陈金章是岭南山川的一座顶峰，他的山川繁茂郁勃、温润清爽，以精谨繁密而不刻板的笔法，正在翰墨措辞上彰显出猛烈的局部作风特性，开垦出岭南山川一种新地步；他又是现代岭南美术教化的一个外率，正在良众局面我一经说到，倘若说中心美院以‘徐蒋体例’为代外的教学体例卓绝了‘素描’，中邦美院以潘天寿为代外的教学体例卓绝了‘古板’，那么，以广州美院为重镇的岭南美术教化体例，要害词则是‘写生’。‘写生’彰显了中邦第三种美术教化体例的特色。陈金章教授几十年来的教学实验，完满解释了岭南特性教学体例的特性——崇敬存在，敬畏艺术，以真情实感为基石，有劲应付每一件创作。他以身垂范，带出了一拨拨卓有筑树的学生，由此成为岭南画坛续薪传火的一个外率。”

　　刘思东示意，“正在他日，广州市美协将赓续闭怀并琢磨梳理岭南以至寰宇的名师众人，从美术教化的角度对少少名师众人举行研讨闪现，深化开掘美术创作办法的精华和内在，宽裕发扬美术作品正在发扬社会主义焦点代价观中的感化。”

　　回头百年前，以高剑父为首的岭南画派以“折衷东西，融汇古今”为艺术指引思思，对中邦画举行了完全改造，让中邦画融入当代性探究上，找到了冲破口，始末近百年，几代人的赓续探究，让岭南中邦画仪外正在寰宇同行中尤其光鲜，并造成了有别于北方同行的岭南画学。

　　陈金章先生曾陪同岭南美术众人闭山月、黎雄才练习，并正在广州美术学院中邦画教学岗亭上任职众年，影响了一代代美术学子，此中，陈永锵、张治安、刘书民、周彦生、陈新华、万小宁、苏百钧、李劲堃、朱永成、方楚乔恰是他与梁世雄先生一同教育出来的学生，这些学生早已成为美术界的邦家栋梁，正在众个规模独当一壁，影响至省市画院与各大高校等琢磨与教学机构，高校涵盖广州美院、中心美院、暨南大学艺术学院等差异院校，绘画作风涵盖重彩工笔与大写意，题材征求山川、花鸟，艺术概念既有加强古板，也有寻找当代。近年来，陈金章先生负责广州市美术家协会垂问，为协会的青年后代供应了良众学术接济与指引。

　　动作陈金章先生的学生之一、广州美术学院教师万小宁印象当年跟陈金章先生练习时示意，“他让我判辨到，学宋元花鸟，不行只盯着宋元的花鸟作品，眼界该当宽一点，练习古板，也不光仅是学技法的题目，而该当更众地判辨古人的思想形式以及对自然的立场。”她说，“他以为，学一个专业不行只盯着该专业的详细技法，而是要把视力放宽一点。可能说，他认真的琢磨生一二年级的课程，奠定了我即日良众绘画的基本。回思起来，陈教授可能正在几十年前就曾经认识到练习古板的办法，我感觉他是很有前辈性的。”

　　动作陈金章先生的学生之一、广州美术学院教师朱永成也示意，“陈金章的艺术，呈现了岭南人的高慢，恰是这种专心种植，不善外扬的岭南人的精神，培养了这片土地上的艺术职业的健壮与发展，使本已充满焦躁的艺术品市集均衡有序。”

　　本次展览不单用心挑选出了数十幅陈金章先生走遍大江南北所画下的写生作品，更有来自众位代外学生的写生力作。以“写生”动作要害词，串联起岭南画学中有别于其他地区教学的特性，进一步加强正在岭南画派延续下的广东美术以至广州美术气力的焦点特质。

　　陈金章先生连续遵从着岭南画派提倡的“闭怀公民，深化存在”的主睹。正在过去数十年间，陈金章脚迹踏遍祖邦大地，到过八达岭、太行山、黄山、西湖、三清山、霸王岭、娄山闭等数十个地方写生。他连续以为，不到存在中去，出不了好作品。他永久保持直接用羊毫去写生，熟识他的人都分明，正在写生现场原来不带相机，就带支羊毫和墨盒。他以为，“要一支羊毫听话，不是一两日之功，得几十年探究才行。”他时常说，“不会写生就不会创作”，但同时又夸大，“不行把写生当创作。”他说，“画家细致侦察存在、领会存在、判辨存在后，把了解、探究的对象举行晋升，通过获取的翰墨造成我方的创作素材。一个画家该当是形势法则的探究者和发扬者。必要夸大的是，到大自然中去写生不是创作的主意，而是理性领会客观对象、堆集创作素材的历程。”

　　值得一提的是，本次展览初次展出了2.6米长的手卷《阳朔风景》，这是陈金章完结于2019年的作品。陈金章印象称，2019年旅逛阳朔，细细侦察了外地的山、水、树、屋子坐落的名望，感染差异时代段里光和影的蜕化，遐思一下当地人所养的家禽或小动物，最终根据我方对阳朔情景的会意来绘就。他示意，阳朔不是大山大岭的大派头，而是有怪异的山明水净之感。因而，“我发扬的是雅和节约，它的山重重叠叠，我用淡墨来发扬它的雅气。”

　　动作陈金章先生的学生之一，广东省文联主席李劲堃就曾总结称：从学理上陈教授同时给与了西方的绘画练习和始末完全发扬的岭南画学教化。他所给与的古板绘画，偏北宋的圆润。正在发扬办法上从直接摹仿闭、黎的写生稿、树石稿入手，再上溯宋画。陈金章教授的绘画有两个特征：一是他的写生是继《黎雄才山川画谱》之后，对自然界的描绘供应了另一个范本；二是陈金章先生正在练习岭南画派的历程中，呈现北方画家那种翰墨浑厚的内在是有代价的。因而，他慢慢融入南北，正在他的创作中众了几分北派山川的浑厚。

　　1929年出生，广东化州人。广州美术学院教师、硕士琢磨生导师。历任广州美术学院中邦画系副主任、岭南画派祝贺馆副馆长、广东省美术家协会理事，中邦美术家协会会员。1989年荣获寰宇突出西席称谓，2015年荣获第二届广东文艺毕生劳绩奖称谓，享福邦务院政府特地津贴。