20世纪以后,为懂得救清末一向走向退步的写意文人画,有接受的中邦画家拿出了差别的计划。其间固然众有论争,然而正在一个题目上是杀青共鸣的,即他们一律以为中邦画的成立、改进离不开写生。
从艺术史的角度来看,写生不单贯穿于20世纪中邦画创作的永远,更阐述了无与伦比的主要效用。对付中邦画而言,写生不单仅是一种积聚素材、获取灵感的办法,同时也是新思思、新观点的撒布办法。20世纪初,李叔同、刘海粟等留学回来的年青艺术家,以离间的神态把人体写生引入美术讲堂,正在社会上惹起了极大的回响。试思,倘使没有他们的竭力,20世纪的中邦画家若何或许深刻明确、融会西方史乘长远的写实人物画古代,又若何或许凿凿驾御人体布局、开发写实主义中邦画的新篇章?于此而言,人体写生塑制了中邦人物画家的眼睛,也塑制了他们的精神。再如20世纪三四十年代的边疆写生,倘使没有一批批的中邦画家深刻边疆的高原、草原采风写生,20世纪中邦画的题材、派头会失色不少。再如中华百姓共和邦设置后,意气风发的艺术家们怀着对革命先烈的向往和感念、对祖邦繁荣富强的期盼和祝颂,踏上了血色圣地写生的征程,石鲁的《转战陕北》、钱松嵒的《红岩》、李可染的《井冈山》等一系列精品力作,无一不是伴跟着中邦画家写生的脚步而出世的。
新光阴以后,中邦画家的创作同样器重写生,祖邦大地上随地是他们背着画架写生的身影。正在这一点上,现代的中邦画家与20世纪的中邦画家是一脉相承的。当然,跟着时间的进展、审美的改观,现代画家的写生外露出少少新的改观。
中心写生是20世纪中邦画写生的明显特点之一。为了讴歌中邦百姓坚韧不拔的革命精神、中华民族四序如春的大好疆土,傅抱石、李可染、合山月等老一辈中邦画家,都不止一次地漫逛写生,而每一次都邑有佳构出世。现代中邦画家的中心写生,与老一辈中邦画家比拟,显示了两个较为明显的改观。第一,现代中邦画家的中心写生,更着重于讴歌新时间、再生活、新形势,写生对象也众为新现象、新事物。如刘万鸣掌握首席创作的《西电东送 西气东输工程》,即是如许一件中心光显、题材簇新、技法高超的作品。为了完结这件作品,刘万鸣指挥创作团队正在西北大漠、上海城市间的工地上往返写生,最终把新时间科技奔腾、基修先进、民生改进的可喜情景外露出来。同样是讴歌新时间的伟大修理奇迹,正在这件作品里显示了百般高科技输电、输气摆设,以及直入云端的高楼、迅雷不及掩耳的高铁等,无不现象地体现着咱们这个时间的风貌,从中也可能察觉到更动怒放以后,更加是党的十八大以后所得到的新效果。相同的作品尚有《南水北调工程》 。第二,现代中邦画的中心写生,加倍器重思思性、自然性、艺术性的协调,粉碎了中心创作过于着重思思性的弊病。如陈家泠以血色革命圣地为题材,创作了一批中心绘画作品。正在这些作品中,除了优秀革命标识、衬托革命精神,他还用精美的线条、唯美的颜色,形神兼备地形容出井冈山等圣地风貌,美得簇新、美得深切,开创了中邦画中心创作的新情景。
刘万鸣、裴书鸿 《南水北调工程》 纸本水墨 450cm×385cm 2024年
作画贵老手万里道,但为要求所限,古代文人的逛历局限万分有限。20世纪的中邦画家,相对古代文人走得要远得众,他们有的走向边疆、有的走向域外,然而现代的中邦画家却走向了鲜有人迹的地带,正在极地残酷的自然处境里挥毫写生。如冰雪中心创作艺术家于志学曾众次不顾年高体衰,到南极、北极、喜马拉雅山参观写生,目标即是睹古人所未睹、画古人所未画。他的《极地体验》等作品,以极地景物为题材,联结他独创的冰雪画法,让咱们正在中邦画中看到了纷歧律的景象。2015年,蔡广斌、黄致阳、刘子修、陆春涛、王天德、魏青吉、张正民、朱雅梅八位水墨艺术家远赴南极参观写生,回来后举办了“极光墨海——重塑的景象”展览。这个展览不单能让咱们正在画家的引颈下领会极地景物,同时更激发了咱们的忖量。正在咱们如许一个科技飞速进展的时间,咱们所寓居的地球,却日益面对着气温升高、冰川融解等百般生态恶化的实际,威逼着咱们每一部分的性命。八位艺术家此次写生,不单是为了完结一件作品、举办一个展览,更是为了惹起更众的人对生态题目的合切和反思。由此可睹,动作一种艺术勾当确当代中邦画写生,仍旧与时间最前沿、最尖利的题目合联正在一道,从而也就具备了观点性、前卫性。
现代中邦画家的写生与20世纪比拟尚有一个明显的差别,即是看得更远更深。进程几代中邦航天人疾苦卓绝的竭力,2003年我邦第一艘载人宇宙飞船神舟五号升入太空,咱们毕竟竣工了本人的飞天梦。自此,宇宙飞船为咱们带回了大宗的宇宙图像,固然目前还没有中邦画家乘坐宇宙飞船到太空写生,然而他们依附这些图像仍旧先导正在宣纸上,用水墨畅思他们的宇宙写生之旅。如范琛的《太空一瞬》、潘川的《月球上的童趣》、刘明后的《太空闲步》等作品,都是用簇新的翰墨言语,修建了浪漫而诗意的宇宙空间。跟着航天技能的一向先进,笃信中邦画家改日到太空观光、写生,将不再遥远。■
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